LITERATURA ADULTA VS SATISFECHAS SOCIEDADES

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afrontarán las nuevas situaciones que les deparará el día a día

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"Somos una sociedad anestesiada a base de subsidios"

Marc Vidal, emprendedor
40 años. Nací en Vilalba Sasserra y vivo en Londres. Divorciado. Tengo un hijo (5). Licenciado en administración y dirección de empresas, profesor de la UB. La clase política procura generar una sociedad drogodependiente, gente con necesidad de subsidio, ayudas, estímulos.
Horizontes
Ha montado una docena de empresas asociadas a la red, se ha arruinado dos veces, tiene fundaciones en Latinoamérica para jóvenes emprendedores relacionadas con la tecnología, internacionaliza compañías porque no cree en la Administración pública y da clases en la universidad, aunque asegura que hoy universidad y emprendedor son antítesis; y critica el espacio 22@: simple negocio inmobiliario. Con ese espíritu crítico ha escrito 'Contra la cultura del subsidio' (Planeta), libro demoledor que retrata el momento socioeconómico actual: el ineludible cambio de sistema mundial, una Administración inoperante y una sociedad anestesiada. Sólo la capacidad emprendedora nos abrirá horizontes.
Estamos al final de la crisis?
Sí, pero lo que hay es lo que va a quedar.

No es muy halagüeño.
En el nuevo modelo económico mundial unos países emergen y otros se estabilizan en un lugar más bajo del que estaban; y España, en un lugar extremadamente más bajo.

¿Nos subirán más y más los impuestos?
Sí, los irán subiendo progresivamente y en cuatro años la presión fiscal será altísima porque alguien tiene que pagar todo esto.

¿La clase media se hunde?
Se estrecha, porque depende en gran medida de que el consumo se mantenga, y el consumo se está reduciendo sin remisión.

¿Y emerge una nueva clase?
Sí, la que yo llamo microburguesía low cost: millones de personas que se manejan con apenas 1.000 euros al mes. Una clase social satisfecha por comer en el Pans & Company, viajar con EasyJet y montarse sus propios muebles de Ikea.

Es usted cruel.
La sociedad está cloroformizada, es drogodependiente: vive de ayudas, subvenciones, soportes del Estado, servicios que acaban reclamando como derechos fundamentales. Y a la Administración ya le va bien una sociedad anestesiada a base de subsidios y entretenimiento, no sea que salgan a la calle.

¿Una clase social formada por la clase media que ha ido cayendo?
Sí, la sociedad se está desequilibrando, hay una clase baja y una alta que se mantiene por la endogamia del consumo entre ellos, pero cuando uno cae, lo hace abajo del todo.

¿Sin remisión?
En España el número de familias que tienen a todos sus miembros en paro supera ya el millón y medio; y hay un millón largo de personas (entre 45 y 50 años) que llevan más de un año en paro y que no volverán a encontrar trabajo. No hay una respuesta laboral prevista para ellas ni ningún impulso para que se pongan en marcha por sí mismas. Vivirán de los subsidios y las ayudas.

¿No se acabarán?
No, simplemente nos subirán los impuestos, hemos llegado al límite de la deuda externa. En Occidente muy pocos trabajarán mucho para que muchos no trabajen. El Estado providencia ha convertido a la sociedad en un grupo homogéneo que vive a la expectativa, esperando que alguien les solucione sus problemas.

... Es sangrante con la Administración.
El Estado es interventor e inconveniente para los ímpetus emprendedores. Las cargas que debe soportar una persona que monta su empresa o se declara autónomo son un peso insignificante en otros países. En el Reino Unido apenas hay cláusulas para iniciar una actividad, a medida que la empresa crece van apareciendo requerimientos.

¿Con qué resultados?
Como muchos lo intentan, son más los que lo logran, y con el tiempo el empleo se multiplica. Nuestro país tiene la tasa de paro más alta del mundo civilizado porque aquí no hay manera de montar una empresa con pocos recursos. Si aun así lo logras, los salarios con sobrecoste acaban contigo.

También hay ayudas, ¿no?
Sí, que acaban siempre en manos de los grandes grupos financieros e industriales y nunca en las pymes y los autónomos. Es un error histórico de este país gastar demasiado en estimular sectores desde arriba en lugar de dinamizar desde abajo. Además, las ayudas a los emprendedores suelen ser más un discurso que una realidad.

Aquí el que innova es el inmigrante.
Sí, sólo un 7% de los españoles decide poner en marcha un negocio, mientras que más del 14% de los inmigrantes lo hacen. Somos uno de los tres países europeos con el nivel más bajo de empresa innovadora de nuevo cuño; y la mitad de los nuevos negocios cierra en menos de un año.

La burocracia no ayuda mucho.
Para montar un negocio en España requieres una media de cuarenta y siete días, en EE.UU., tres. Y las teóricas ayudas de la Administración acaban siendo un inconveniente porque ralentizan el proceso.

¿Qué podemos hacer?
Reducir impuestos, porque aumentándolos lo único que logramos es que las empresas tengan menos capacidad de inversión; apostar a largo plazo, hay que empezar a pensar de qué vamos a vivir, e impulsar la internalización de las pymes, porque si no es en el exterior no van a crecer.

Y nadando en esas aguas coloca usted a la generación perdida.
Sí, gente entre 35 y 45 años que debe una hipoteca a 30-40 años y que está a las puertas del embargo. Toda una generación hipotecada en un patrimonio que no vale lo que cuesta y que los bancos ejecutan como parte del botín.

Menudo panorama.
Son la generación de las tarjetas de crédito sofocadas, de yeseros cobrando como ingenieros de la NASA. Gente que pensó que sus negocios no requerían esfuerzo, que tuvieron en sus manos la opción de mejorar su entorno y sólo mejoraron su trono.

Puro pelotazo, ¿pero ahora qué?
En el tercer mundo los emprendedores están por todas partes porque es la única opción, aquí la opción es el subsidio. Los poderes políticos y económicos son siempre los mismos, muy poca gente accede ahí y muy pocos caen, y eso se logra cloroformizando a la sociedad; hay que reaccionar.

Dispuesta a ganar la partida

REPORTAJE: ELENA ANAYA será su año. en 2010 le espera póquer de estrenos. cuatro películas que la desnudan y muestran sus más variados registros. la actriz ha cambiado su aspecto aniñado por una hechizante belleza.

Lo extraño no es que tenga cada ojo de un color; lo extraño es que puede llorar con uno mientras ríe con el otro. Es entonces cuando se descubre que el equilibrio de un rostro se escapa a razones. Probablemente no existe una belleza comparable a Elena Anaya en el cine español, aunque ella nunca fuese muy consciente de sí misma. O precisamente por eso. La actriz siempre tuvo buena estrella, y también una mezcla de absoluta determinación y total descreimiento. Para el próximo año le espera un póquer de estrenos. Cuatro películas, dos españolas -Hierro y Habitación en Roma- y dos extranjeras -Enemigo público nº 1 y Cairo Time-, que darán cuenta de los registros de una actriz dispuesta a ganar la partida. La niña que debutó en 1996 con África no sólo ha madurado, sino que proclama con un orgullo casi militante que en este mundo que glorifica la juventud, a ella nada le gusta tanto como sentir que, por fuera y por dentro, ha crecido.

"mi único pánico es no saber poner cuerpo, cara, corazón y voz al personajede un director"

"mis párpados no funcionan igual. es difícil explicar qué sientes cuando sólo lloras por un ojo"

"soy fuerte porque no queda otra. aprendes a actuar sin destrozarte por dentro"

Agustín Díaz Yanes, que la ha dirigido en Sin noticias de Dios, Alatriste y Sólo quiero caminar, comparó una vez el idilio con la cámara de Elena Anaya con el de Victoria Abril. "La cámara saca cosas de ella que uno no alcanza a ver en la realidad", apunta el director. "Es una mujer muy interesante, con esa mirada tan especial, esos ojos tan bonitos y tan raros. Su fuerza está en ellos. Puede parecer la más bondadosa o la más turbadora y criminal".

Elena Anaya se crió en Palencia, donde nació en julio de 1975. Una malformación provocada por el fórceps que utilizaron en su parto (que hirió el sistema nervioso simpático) provocó que un ojo fuera verde y el otro marrón. "No, como David Bowie no", corrige ella. "Los míos son como los de Rossy de Palma, que me gusta más".

Se pasó la infancia con un parche en el ojo y subida a un árbol. A la pequeña de tres hermanos siempre le gustó jugar sola. "Llevaba uno de eso parches color carne muy feos, pero mi madre se las ingeniaba para que fueran los parches más bonitos del mundo, me los decoraba con telas y colores. Era increíble. Mi madre me contó que había nacido sin un ojo y que me habían puesto el de otra persona. Ella no sólo no ponía cortapisas a nuestra imaginación, sino que se las arreglaba para multiplicarla. Yo solía subirme a un cerezo que me fascinaba y no me movía de allí, decía que estaba esperando a los elefantes y mi madre no sólo no se cansaba de mi juego, sino que me llevaba la merienda y me preguntaba: ¿y qué tal los elefantes?".

Hija de un ingeniero industrial -"mi padre ponía postes de la luz en todo el mundo", dice con entusiasmo-, sus padres se separaron cuando ella tenía 12 años. "Pero mi sensación no es la de una familia rota, mis padres siempre se han querido y respetado mucho. Como nosotros les queremos y respetamos mucho a ellos. Mi padre es un hombre muy católico y yo hice la primera comunión, pero cuando llegó la confirmación le dije no y fue que no. Es verdad que le hubiera gustado que yo estudiara una carrera, pero siempre me ha apoyado y ha aceptado sin quejarse lo que yo quería".

¿Y qué quería Elena Anaya? "Seguir jugando, por eso quería ser actriz", responde en una cafetería de Madrid con un tono de melancolía que se aleja del de la eterna actriz-niña a la que nos tenía acostumbrados. Entra en el local cargada de bolsas, viaja a Nueva York a la mañana siguiente y acaba de regresar de Málaga. Todo por trabajo. Desde hace unos meses lleva el pelo muy corto y teñido de rubio como si fuera una replicante de Blade runner. "Jamás he mezclado mi vida profesional con la personal, pero tampoco me he escondido por la calle. Cuanto más te tapas, más te miran. Ponte gafas de sol y una gorra y no te dejarán de mirar".

"Me gusta este lugar", dice al referirse a la cafetería HD, en Madrid, que ha sido rehabilitada conservando todo su sabor de los años cincuenta. "Me recuerda a Nebraska, en la Gran Vía; me encantaban todas esas cafeterías maravillosas que ya han desaparecido. Yo llegué a Madrid con 19 años y desde entonces me independicé y me busqué la vida, siempre me he organizado bien. Y siempre me ha gustado mucho la calle". El lugar tiene un público variado: jóvenes trabajando en su ordenador mientras unos jubilados meriendan o un bebé llora. Pide un Bloody Mary y un sándwich, "de esos con aceite de trufa, por favor".

Testaruda. Ése es otro adjetivo que pega con esta actriz. Se deja aconsejar poco en las decisiones sobre su carrera ("tengo una relación maravillosa con mi agente, y somos un equipo, pero siempre decido yo, siempre") y todavía hoy le hierve la sangre al hablar de sus estudios y de cómo la echaron de la Real Escuela Superior de Arte Dramático (RESAD) por faltar a clase. "Entiendo que sean estrictos, pero yo faltaba a clase porque estaba rodando una película. No tiene sentido". "La verdad es que lo pasé mal desde la prueba de ingreso. Un profesor me descalificó diciéndome de mala manera que yo sólo era un germen de actriz. Al escuchar aquello, yo le mantuve la mirada, desafiándole. Todavía recuerdo mi enfado". De la RESAD pasó a la escuela de Juan Carlos Corazza, donde se ha formado todos estos años y donde acude cada vez que necesita entrenamiento.

"Cada vez que entro en crisis vuelvo a la escuela. Un actor es un atleta, y el entrenamiento es fundamental para nuestro músculo. Cuando acabo mal después de un rodaje, y me ha ocurrido, con ganas de tirar definitivamente la toalla y dejarlo todo, he vuelto a clase y me he recuperado. La última vez cogimos entre tres un texto de Strindberg y lo trabajamos desde todos los puntos de vista; aquello me reactivó, me hizo volver al origen de este trabajo, a los principios que te hacen actor. Me reconcilié otra vez con lo que hago. Es como un concertista o un deportista, es volver a poner tu cuerpo a punto, volver a lo básico, a los detalles. La expresión es sanadora, movilizar lo que tienes dentro te ayuda a atajar problemas, los coges de la mano y los ahuyentas".

Elena Anaya habla de actores que admira porque son "virtuosos en el laboratorio" y luego habla de la importancia de la propia experiencia. "Te da recursos expresivos, sabes mejor de lo que hablas, es más fácil entender lo que es estar destruida o apasionada por algo".

Anaya estrenará el próximo enero Hierro, la película del madrileño Gabe Ibáñez sobre una madre soltera que pierde a su hijo y que se niega a "aceptar lo inaceptable". En febrero está previsto el estreno de Habitación en Roma, su segundo filme con Julio Medem, tras Lucía y el sexo, que narra el encuentro sexual de dos mujeres en la capital de Italia. "Es la historia de una mujer en crisis, que sale a tomar una copa después de la presentación de un trabajo y acaba en la cama con una rusa. En lugar de una noche de sexo y risas, acaba enamorada". Luego seguirán Enemigo público nº 1, la película francesa en la que interpreta a la primera mujer del criminal Jacques Mesrine, interpretado por Vincent Cassel. Y finalmente, Cairo Time, filme canadiense dirigido por Ruba Nadda y protagonizado por Patricia Clarkson; "es un papel pequeño, pero todos los trabajos son importantes para mí", asegura la actriz, que en 2004 dio el salto a Hollywood con Van Helsin, un filme de vampiros protagonizado por Hugh Jackman que pasó sin pena ni gloria.

"Nunca he sentido: ésta es la mía; ni siquiera lo pensé cuando me eligieron para África o para Familia. Siempre pensaba que era la primera y la última, y de alguna manera me sigue pasando. No es miedo al fracaso, mi único pánico es no cumplir las expectativas de un director, no saber poner cuerpo, cara, corazón y voz a su personaje. Las críticas me pueden halagar o hundir, pero no me dan miedo. Mi único miedo es no estar a la altura durante el rodaje. Lo que ocurra después es otro asunto".

"Hierro' es un drama pero la disfruté mucho", dice en referencia a la ópera prima de Gabe Ibáñez que fue presentada en la Semana de la Crítica del Festival de Cannes y por la que ganó el premio a la mejor actriz en Sitges. El rodaje de Hierro prácticamente empalmó con el de Habitación en Roma: "Ha sido uno de los rodajes más difíciles de mi vida, con un enorme desgaste físico y emocional. Estar desnuda durante casi toda la película es complicado siempre, aunque el equipo te arrope y cuide. Al final, quitarse las bragas es siempre quitarse las bragas, y una actriz no posa, se entrega a lo que hace y ya está. Ha sido un viaje, uno de esos viajes que como actriz te llevan a lugares que no conocías. Al final, lo importante es cuidarte a ti misma, ser coherente contigo y con tu desnudo. A lo mejor a tu lado está una actriz más potente, pero tú eres así, con tus pelos y tu tamaño. A todas nos gusta salir guapas, pero cuando actúas no puedes pensar en eso".

"Yo soy fuerte porque no me queda otra", asegura la actriz. "Necesito ser fuerte, pero soy de esas personas que se vienen abajo y se hacen vulnerables en un segundo. Me voy de un lado a otro con mucha facilidad. Al principio me quedaba muy tocada con los trabajos. Luego te acostumbras y de igual manera que aprendes a cantar sin destrozarte la voz aprendes a actuar sin destrozarte por dentro. Pero antes era de las que llegaban a casa y se ponían a llorar sin poder parar, y me asustaba. Ahora lo separo de mi vida, ocupo una personalidad que no es la mía y sigo adelante, aunque a estas alturas sé que todo lo que he interpretado forma parte de mí, de mi pasado y de mi historia, de mi expresión como actriz y como mujer. Soy todo lo que he vivido o todo lo que he creído vivir". Elena Anaya se despide con tiempo para preparar la maleta. Es verdad que cuando mira puede parecer la chica más alegre del mundo y también la más triste. "Y si estoy cansada o he bebido algo, se me cierra un ojo y no hay manera de abrirlo. Los párpados no funcionan igual. Supongo que es difícil explicar qué sientes cuando sólo lloras por un ojo. Yo no tengo una explicación. Sólo es

Diez series de televisión para 20 años de EL MUNDO

Veinte años son muchos y 10 series, muy pocas. En dos décadas la ficción televisiva ha alcanzado unas cotas de calidad y prestigio que le han permitido dejar atrás el sambenito de hermana pobre y fracasada del cine. Grandes directores y, sobre todo, grandes estrellas de la pantalla grande, han descubierto que la pequeña no lo es tanto y que una buena serie vive más, mucho más, que mil películas mediocres.

Ahora, el estreno de una serie es capaz de eclipsar al de una película y producciones como la próxima 'The Pacific' difuminan una línea que quizá termine siendo definitivamente borrada. Escoger sólo una decena de series para ilustrar 20 años es difícil, pues aún ampliando la lista a 20 o 30, siguen quedando fuera producciones sobresalientes.

Como se suele decir, son todas las que están, pero no están todas las que son. Se quedan fuera 'Melrose Place' (sede de Amanda Woodward, la 'televillana' por excelencia de los 90), las exitosas franquicias 'CSI', 'Buffy' y su corte de seguidores incondicionales o 'Perdidos', la serie cuyo final hará correr ríos de tinta y, como nos descuidemos, de sangre.

Tampoco superan este arbitrario corte las irrepetibles 'A dos metros bajo tierra', 'Matrimonio con hijos' y 'Murder One'. Ni las aquí ninguneadas 'Arrested Development', 'Curb your enthusiasm' ('Larry David') o 'The Office'. Ni muchas otras más, porque, desgraciadamente, sólo hay sitio para 10 en esta selección. Pero qué 10, amigos.

Sexo en Nueva York

Aunque despreciada por los que sólo ven en ella una sucesión de clichés y tópicos chirriantes sobre (pronunciado con la voz de pito de Sarah Jessica Parker) "lo difícil que es encontrar el hombre perfecto, el orgasmo perfecto y el bolso perfecto", ésta es una gran comedia. Estupendamente escrita e interpretada, la serie que hizo que millones de mujeres quisieran calzarse en Manolo Blahnik (y que millones de hombres aspirasen a calzarse a una Samantha Jones), es muy frívola, sí, pero también muy brillante.

Los Soprano

Casi por unanimidad considerada la mejor serie de la Historia. ¿Hay algo más que decir? ¿Queda alguien que no haya opinado aún sobre su final? Completamente imprescindible. 'El Padrino' de la televisión, con sus seis temporadas, dejó claro de una vez por todas que primero está HBO y después, el resto de las cadenas. Si aún no has visto esta serie, no estás completo. En serio.

Expediente X

Perdió el norte a base de enroscarse sobre sí misma, eso está claro, pero que suyos son algunos de los capítulos míticos de la televisión en general y del género misterioso�paranoico en particular es algo innegable. Pocas veces se ha visto una pareja con mejor (y más improbable, 'a priori') química en pantalla que Mulder y Scully. La verdad está ahí fuera.

Friends

Sus aportaciones a la cultura pop son posiblemente más de las que necesitábamos (Jennifer Aniston, sin ir mas lejos), pero a cambio también nos dio algunos de los mejores 'gags' y un personaje, la Phoebe de Lisa Kudrow, más allá del bien y del mal, de los 'ranking' y del alcance del 99% de los guionistas. Que levante la mano quien no haya visto nunca un capítulo de 'Friends'.

Los Simpson

De segmento en el show de Tracey Ullman a 'megafenómeno' global. Acumula récords de todo tipo y tiene no un capítulo, sino su propio tomo en la Historia de la televisión. Cuando era buena (las cosas como son), era la mejor. Ahora, en su 20 aniversario, acusa cierta decadencia, pero quizá deberíamos perdonárselo. Lo cierto es que hay dos tipos de 'celebrities': las que han aparecido en 'Los Simpson' y las que no. Yo aún conservo la esperanza de lograrlo.

Twin Peaks

La muerte de Laura Palmer ("Está muerta, metida en un plástico") no era lo único raro en este pueblo límite y 'freak'. Lanzada por David Lynch, sigue siendo la prueba de que una serie puede ser 'glamourosa', comercial y 'raruna' al tiempo. También atemporal, como los grandes clásicos. ¿Cuántas veces hemos oído que una serie es la nueva 'Twin Peaks'? Una afirmación que, por el momento, no se ha cumplido nunca.

Doctor en Alaska

Frente a la pesadilla de 'Twin Peaks', el sueño de Cicely. El urbanita doctor Fleischman dejó su vida de neoyorquino esnob para protagonizar una de las series que ayudaron a definir la década de los 90. Optimismo sin cursilería en una producción a reivindicar, pues a veces da la sensación de estar un poco olvidada.

South Park

Tan gamberra como sus creadores, esta antítesis del universo Pixar fue (y es) experta en dar la nota, 'liarla parda' y meterse con todo el mundo. Una de las cosas más enfermas y más sanas que le han pasado a la televisión, mal que les pese a los canadienses y los pelirrojos en general y al actor Tom Cruise en particular.

El ala Oeste

O cómo conseguir que el espectador se sienta como un hombre invisible paseando tranquilamente (o no) por la Casa Blanca. Guiones perfectos (y muchas veces premonitorios) y el guionista, escenógrafo y productor Aaron Sorkin en estado puro. Una apuesta tan difícil como hacernos creer que Martin Sheen es el presidente de los Estados Unidos. Al final, hasta entraban ganas de votarle.

Seinfeld

Otro culto, otra secta, otra serie intocable. Genialidad absoluta para unos, tostón insoportable para otros y siempre presente en cualquier 'ranking' de series. A menudo, en el primer puesto. Nos guste o no, Seinfeld es importante. Definida frecuentemente como "esa serie en la que no pasa nada", la comedia del cómico Jerry Seinfeld ha sido adorada, odiada, criticada y analizada hasta la saciedad. Y el debate, 10 años después de su último episodio, todavía sigue abierto.

desazón

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http://sabater.wordpress.com/2006/12/20/transicion/

Guía sonora de los insectos de Cataluña

8/09/2010.- Por primera vez en España, una guia sonora dedicada a los insectos que cantan más comunes de Catalunya: grillos, saltamontes y cigarras. Muchos de estos insectos se detectan mejor acústicamente que visualmente y se pueden reconocer las especies por su canto, pero a veces es necesario confirmar la determinación mediante el análisis de los sonidos. Es por ello que esta guía sonora incluye un CD audio con ejemplos de cantos y un libro de 56 páginas con fotografía, oscilograma y descripción detallada del canto para cada especie. Las especies aparecen con su nombre científico y se hallan ordenadas sistemáticamente. Texto en catalán.
22 grillos, 23 saltamontes, 5 cigarras y 5 paisajes sonoros.

Autores:
Rafael Carbonell & Eloisa Matheu

Formato Ref. Precio
Libro y CD
Presentado en un formato de libro de 12 x 13 cm, en tapa dura, 56 páginas a color ISBN: 978-84-937946-0-6
64 minutos Al 30310 18,00 Euros
2.995 Ptas.

Publicado gracias a una ayuda de AGAUR -Agència de Gestió d'Ajuts Universitaris i de Recera- de la Generalitat de Catalunya, con la colaboración del Parc Natural del Montseny, Ajuntament de Granollers y la Associació Galanthus.

Insectariumvirtual.org

M. Prieto / Vida Sana -

contribuir al creixement humà de les persones

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http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTCGwPMtWR1RBZHps_WFL1_gkn1ALMDvHU63GLEX7zVQvjhhMKe&t=1(http://www.casalloiola.org/node?page=11)
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Fem les paus : mediació 3-6 anys : proposta de gestió constructiva, creativa, cooperativa i crítica dels conflictes
Boqué Torremorell, Maria Carme
Editor: Ceac
Fecha de pub:2005
Descripción física:233 p.
ISBN: 843291083X

Spanishalex vs órdago apasionante

http://th07.deviantart.net/fs17/150/i/2007/197/1/f/Nude_Underwater_by_Spanishalex.jpg
https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrOdcmRznMfqw3zkulNyjmmdICLv1XdNjin4FB5MGzc8PF_IiOjkjfT1Dxdp4HGWIMGZUaDEGOm9_NIRhvmZPWSzoltXGQhPXRkGIDUWUtoMnT0YLaKHKOA5OGuDImHAmua6Ptr5sAY425/s1600/isa.jpg(http://www.guillermourbizu.com/2010_11_01_archive.html)

"cada día desaparecen alrededor de 150 especies"

en gran parte debido a actividades antropogénicas. El índice de pérdida es mil veces mayor que la tasa de extinción pre-humana original.
ACTUALIDAD FORESTAL TROPICAL issn 1022-5439
vol 18 nº 1 2010

los límites del silencio vs Bolkestein

http://cm1.theinsider.com/media/0/0/85/Linda-cardellini.0.0.0x0.280x280.jpeg
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josé luis cano

http://www.fmcjoseluiscano.com/programacion/images_program/beethoven_550.jpg

Hiraldo Cano

http://www.ebd.csic.es/WebSite1/Imagenes/indexnew_archivos/77.jpg
http://www.ebd.csic.es/WebSite1/Imagenes/indexnew_archivos/103.jpg
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Huerto en edificio – Edificios Verdes

Huerto en edificio – Edificios Verdes

Google medirá los consumos de energía domésticos por Internet

La herramienta del gigante de Internet Google, llamada ‘PowerMeter’, ayudará a los consumidores a medir el gasto de energía que hacen en sus hogares, dándoles los datos suficientes para que puedan ahorrar o tomar las medidas que consideren mejor. Esta aplicación, que ya se está usando en Estados Unidos y que posteriormente llegará a Europa y al resto del mundo, permite medir desde Internet el gasto de energía que se da si se pone en marcha la lavadora a una hora u otra, si se deja el ordenador todo el día encendido o si se sube la temperatura del aire acondicionado.

Así, se ha comprobado que si el 10% de los estadounidenses redujera el consumo eléctrico en sus hogares, la reducción de CO2 sería igual a retirar 8 millones de vehículos de la circulación. Esta iniciativa forma parte del área filantrópica de Google en la que invierten el 1% de sus ganancias en actividades de eficiencia energética y responsabilidad social.

cosquillas

http://victorjesusespinozadiaz.blogspot.com/2008/02/que-son-las-cosquillas.html
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http://mundointeresantedivertidocurioso.blogspot.com/2010/05/porque-sentimos-cosquillas.html
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Gisele Bundchen

http://www.fondospantallagratis.com/wp-content/uploads/2008/10/gisele_bundchen-1024x768.jpg
http://www.taramtamtam.com/wallpapers/Unsorted/G/Gisele_Bundchen/images/Gisele_Bundchen_3.jpg

...la crema solar en los que describe este tipo de productos como "veneno" para la piel...
...nunca se pone crema de protección cuando toma el sol por todos los productos químicos que esta contiene...

ESTOY DE ACUERDO.

Masanobu Fukuoka

http://es.wikipedia.org/wiki/Masanobu_Fukuoka#En_castellano

De la "agricultura natural" al "reverdecer"
Sesenta años cerca de la naturaleza le han dado el saber para entender quienes somos, lo que debemos de ser y lo que tenemos que hacer en el futuro para ser. Al alma de este hombre humilde (vive con lo puesto), honesto, comprometido hasta el límite, campesino, poeta, filósofo, intelectual que encandila a masas de gente, revolucionario y desde luego sabio.

Con sus libros y sus palabras nos hace pensar sobre nuestra manera de vivir y nos indica el camino y cómo llegar a el. Su método revolucionario de agricultura natural, su invento de las "nendo dango" (bolitas de arcilla en japonés) para convertir desiertos en bosques, sus libros, todo lo que dice y su filosofía de la vida lo convierten sin duda en un personaje excepcional.

Su filosofía de la vida. ¿Le ha hecho feliz?.
Si no hubiera hecho caso a mi filosofía hace años que estaría muerto. Solo hay una cosa que existe: que todo es uno. También descubrí que no hay nada que exista en este mundo, esta es la idea que he seguido. He intentado entrar cada vez más en los detalles de lo más profundo de la NADA. La única gran idea que tuve a los 25 años es que todo es lo mismo.

En general su pensamiento está con la NADA, MU, HACER NADA. De acuerdo con este pensamiento, incluso la educación es inútil. El conocimiento en sí mismo es algo que separa las cosas, Fukuoca dice "si utilizas este pensamiento para separar el rojo del negro, has aprendido a separar el rojo del negro, pero nada sobre el rojo o el negro".

¿Como se explica que una persona de sus años tenga esta vitalidad?
Todo el secreto es que no me preocupo en absoluto por mi salud. Quizás sea el hecho que hace 60 años decidí hacerme estúpido y hacer estupideces.

¿Cree que su filosofía trasciende?
(Sonríe, ríe) Demasiado simbólico, no siento que sea así, soy un hombre muy sencillo, muy normal. Mi gran hallazgo ha sido descubrir que soy estúpido. Por esto no me siento ofendido cuando alguien dice algo raro de mi, pero tampoco me siento maravilloso cuando me halagan. Pienso que no tengo talento para hacer una organización. Por otro lado nunca he visto una organización funcionando bien, necesitan dinero e infraestructuras para funcionar. Para reverdecer sólo es necesario semillas y arcilla.
¿Qué le ha parecido el paisaje mediterráneo, desde Grecia, Italia y España (Mallorca)?
Incluso comparado con los paisajes africanos estos paisajes son desiertos rocosos, que serán muy difíciles de reverdecer. A las verduras parece que les falta el sabor delicado, creo que este sabor delicado que les falta es como si la naturaleza fuera muy simple y los nutrientes también son muy simples. Parece que esto le pasa a toda la naturaleza. A la naturaleza le falta vitalidad, y esta falta de vitalidad se transmite a la comida y a travé s de la comida a las personas. No veo variedades en los campos.

¿Qué le parece este paisaje de lleno de oliveras?
Me parece que es el árbol que más puede aguantar en este clima. Un árbol ideal para el desierto. Esto es un desierto. Puedes pensar que esto (lo que vemos desde aquí) es la naturaleza. aquí en unos 10 mts. solo hay cinco tipos de frutales diferentes. Con 30 tipos de frutales y que cada uno de ellos tenga 5 a 6 variedades podriamos tenes 150 tipos de fruta. Hace 2.000 años se talaron árboles para hacer barcos. Comenzó la erosión y el avance del desierto. Vino el desierto en España. La moderna agricultura y la erosión es la causa de que este proceso continue. Ha desaparecido la cultura y uso del bosque. El hambre del mundo, la violencia social y étnica. Estas cosas ocurren porque se ha acelerado la destrucción de la naturaleza, si se pierde un 3% más de la naturaleza, el mundo se destruirá. Ha abierto el libro (tiene en las manos un libro de casas de Mallorca o del mediterráneo, recoge hasta talayots), señala que esto es lo que el mundo puede llegar a ser. Sacrificar la naturaleza para el desarrollo de la civilización. La civilización y la cultura van en declive y terminaremos en este desierto de piedra y tierra. Este sitio debió ser un bosque con árboles de 100 mts. ahora solo nos queda el agua contenida en las piedras y esta es nuestra íltima oportunidad.

¿Como solucionar el hambre?
El error básico es cuando el ser humano piensa que es él que produce la comida. Por eso utiliza productos químicos. Las cosas que se hacen para controlar el agua, presas, diques, son un error. Parar el flujo del río, ensucia el agua. El agua al fluir con las piedras es mucho mejor, el agua se purifica.. El ser humano piensa que el problema se soluciona haciendo presas, pero no hace nada para solucionar la falta de agua, el agua la producen la cantidad de hojas que hay en el suelo. Este sitio está desierto no por falta de agua, sino por falta de vegetación. En España en Egipto, Libia, sacan el agua del fondo de la tierra y empeoran el problema, intentando subir el agua del fondo de la tierra. Destruyendo líquenes y hojas empeoramos la posibilidad del obtener agua. Sacamos el agua del mar para producir riqueza. Con este método creen que están controlando el agua. El trabajo que ese proceso incluye realmente destruye la naturaleza. El hombre quema madera, carbón, uranio, el hombre cree que está creando más y más energía, pero está haciendo lo contrario. La energía no sirve para nada.

¿Qué piensa de las semillas hibridas?
No. No utilizo híbridos, lo he intentado explicar durante 40 años. Los japoneses no lo entienden porque sólo entienden una parte del problema, no el todo. Cuando hablo del todo se convierte en grande. Cuando hablo de algo concreto se vuelve pequeño. 60 años buscando una buena solución, un buén método, no lo he encontrado. Me he vuelto un poco pesimista, ahora intento explicar mis pensamientos con poemas. Si siembras semillas y le añades fertilizante desde un punto de vista puede estar bien. Visto desde todas las partes poner fertilizante puede ser un error. Se puede decir que hoy en día en la raza humana para los que creen en la ciencia esta se ha convertido en una religión. Hace 60 años llegé al concepto del no hacer. La única palabra en mi cabeza ha sido MU. Todas las cosas que tienen valor realmente no existen. El conocimiento humano no tiene ningún valor, no tiene valor la separación de los colores, de algo que existe, que no existe.

¿Cómo imagina un libro para niños?
La única esperanza de esta situación son los niños y quizás sean los únicos supervivientes. El problema está en los profesores, pues ellos pueden crear malentendidos a los niños. En una charla con estudiantes en la Univ. de Kioto, una charla de dos horas, se convirtieron en una de 8 h. El tema principal de la conversación fue que creemos que el profesor de escuela media es menos que uno de universidad. Esto es una equivocación y me llevó 20 h. explicar esto y el porqué los seres humanos son más estúpidos que los perros. El ser humano cree que tiene la habilidad de saber conocer, eso no es cierto. El ser humano tiene dos ojos, los perros dos ojos, nosotros tendemos a pensar que vemos las mismas cosas. Los perros y los gatos ven una cosa a través de los ojos, y no hacen discriminación entre si es buena o mala, hombre-mujer. Los gatos no ven, es propio de los humanos. El ser humano cree que ha conseguido atrapar el color azul. El ser humano mira la montaña, el valle y ve cada uno de una forma separada. Piensa que conoce a cada uno por separado. Los gatos y perros ven estos elementos, pero no separados. El Ser humano ha dividido la naturaleza en 4 partes, los perros las ven como una unidad. El ser humano cree que conoce la naturaleza, lo único que han hecho es dividirla. El hombre ha cortado la naturaleza en 4 partes, piensa que realmente la conoce, pero no es verdad. Los perros y los gatos conocen la naturaleza verdadera, los hombres la dividen partes. Es como si tienes un vaso y lo rompes en 4 trozos. El ser humano coge un trozo y piensan que es la totalidad y además piensas que son más inteligentes que los perros y gatos que ven la totalidad. Cree que conoce un punto, la línea, en realidad no conoce ni el punto ni la línea. Hay unas palabras de Sócrates: solo sé que no sé nada. Los seres humanos ni siquiera se conocen así mismos, lo único que sabemos es que el ser humano es distinto a los perros y a los gatos, y tienden a pensar que lo conocen todo.

¿Cuál cree que es la razón de que sólo estudiemos lo puntual?
El problema se resuelve mirando el todo. La razón del problema es que utilizamos un conocimiento científico y este es el problema.

¿Cómo podemos dejar de ver las cosas desde un punto de vista científico?
Cuando el hombre se aleja de la naturaleza no puede sentir el corazón de la naturaleza. Cuando pensamos en recobrar la naturaleza de forma científica eso es imposible. La razón por la que hemos destruido la naturaleza es porque lo que hacemos por la naturaleza lo hacemos en nuestro propio beneficio.

¿Qué piensa de los científicos?
Solo piensan en hacer dinero. Utilizando el fondo de una mina a 3.000 mts. Los científicos del instituto Fukuba están investigando con la antimateria y estudios sobre superconductores. En la piscina aceleran las partículas y observan como se comportan.

¿Dónde nos llevarán estos experimentos? ¿Porqué buscamos cosas que ya sabemos que existen? ¿Porqué buscamos cosas que ya sabemos que no existen? ¿Estos estudios pueden tener algún valor?
No se puede llamar progreso a lo que no sabemos como puede acabar. Podría llegar a resultados que una fuerza superior a la bomba atómica. Si somos capaces de acabar con estos experimentos habría dinero para salvar África dos o tres veces. La investigación de la antimateria se puede convertir en la cosa más peligrosa que jamás haya existido. Es tan peligroso porque es solo antinatural. Hoy en día se pueden crear ratas más grandes que gatos. Os imagináis un ratón persiguiendo a un gato.

¿Es precioso o monstruoso?
Ese momento se está acercando. La montaña en el río y las hierbas en el árbol están destrozadas Aquí no existe dios ni Buda. Los humanos están partiendo la naturaleza en trocitos.
¿Cuando tiempo le queda al ser humano si este no reacciona?
En Japón la TV ha recurrido a científicos de todo el mundo para discutir el tema y lo que han dicho es que quedan 10 años de vida. Yo le doy unos 25-30 años de vida. Las cosas han llegado a un límite. En todas las cuestiones sobre la naturaleza estamos en un punto crítico. Yo pienso que si perdemos un 3% de vegetación la humanidad estará en peligro. Si perdemos ese 3% perderemos la alegría de la vida.

¿Porque perderemos la alegría de la vida?
En Japón cuando florece el cerezo la gente va al campo alegre, a ver la flor del cerezo, se sienta bajo los árboles y hacen fiesta. Son felices. Bebiendo sake y mirando las flores. Cuando florecen las plantas producen una oxigenación y esto produce aire puro. Si hay mucho aire puro nos ponemos contentos y bebemos sake. Si perdemos el 3% de la naturaleza es igual a perder aire puro y perderemos el sentimiento de bailar y beber sake y la gente se enfriará. Yo creo que la mejor manera de recuperar la alegría es tirar bolitas de arcilla. Estoy diciendo que tiréis los libros y que dejéis de pensar. Puedes anotar lo que quieras para esta entrevista pero en el último párrafo hay que poner "Esta entrevista no vale para nada". Tenemos que sembrar bolitas de arcilla con rapidez porque no hay tiempo. Depende de vosotros, para que esto sea un punto de partida para la reforestación de todo el planeta o se quede solo en poner verde esta isla. No dejéis que esta isla se convierta en el último paraíso. Aquí hay que hacer un paraíso para demostrar al resto del mundo con un reforestación de verdad.

¿El "nendo dango", es un experimento?
No puedo decir que sea un invento, es una imitación de la naturaleza. Cuando tiramos nendo dango, sembramos como Dios. Cuando hacemos nendo dango hay que sentir que somos Dios. Cuando se hacen los nendo dango estamos metiendo alma en la bolita de arcilla. ¿Que tipo de semillas debemos sembrar y cuales no? Ya no se trata de introducir o no introducir especies no autóctonas, se trata de "supervivencia". Tengo un plan para hacer una olimpiada verde, una campaña de repoblación forestal por el Mediterráneo. España , sobre todo padece un problema grave de desertización

¿Como podemos llegar a la conciencia de la gente ante el problema que la naturaleza se muere?
Vosotros tenéis que inventaros las palabras, yo soy incapaz de transmitir este pensamiento en pocas palabras. Aquí la tierra tiene poca agua, por lo que hay que bailar y tocar el tambor para atraer el agua.
¿Cual és su último proyecto? ¿qué es lo que está haciendo últimamente?
En Grecia, con un grupo, estamos llevando a cabo un proyecto de reverdecer una extensa zona de 10.000 hectáreas desérticas con la ayuda de 500 voluntarios y esparciendo por doquier bolitas de arcilla. Se utilizaron 70 toneladas de arcilla y 12 toneladas de semillas, 5 toneladas de algodón y 3 toneladas de papel de periódicos. Todo el mundo ha colaborado, por esto no es necesario dinero, no organización. Yo les decía a los jóvenes: tenéis que sembrar las bolitas con alma para que crezcan mejor. Cuando sembráis "nendo dango" sois como Dios.

tú sí que vales vs Carme Boqué

http://2.fimagenes.com/i/5/3/74/am_3716_1555148_746627.jpg(http://plantas.facilisimo.com/foros/plantas-y-flores/conservacion-de-bayas-y-flores-en-glicerina_266098.html)
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AUTOR: ESPERT,MONTSERRAT
EDITORIAL: EDITORIAL GRAO
ISBN: 978-84-7827-922-7
EAN: 9788478279227
PRECIO: 16.5 € I.V.A. incluido
AÑO: 2011
COLECCIÓN: MICRO MACRO

Todo un mundo

http://www.imaginaria.com.ar/16/4/libros-TodoUnMundo-tapa.jpg
Katy Couprie y Antonin Louchard
Madrid, Editorial Anaya, 2003.
260 pags. 16 cm x 16 cm. Tapa dura.
Margaret Meek define a los libros ilustrados para niños como "sutiles sistemas semióticos" (1). No encuentro expresión más acertada para comenzar a hablar de Todo un mundo, un libro muy particular, dentro de un género ya de por sí innovador en la literatura para chicos: el libro-álbum.
Si bien la imagen ha formado parte de los libros infantiles desde sus inicios, durante la segunda mitad del siglo XX y lo que va del XXI, el lugar central que ocupa en nuestra cultura, junto con las innovaciones tecnológicas (las cuales introdujeron nuevas técnicas gráficas y perfeccionaron los modos de reproducción) han revitalizado la presencia de este lenguaje, históricamente ligado a los libros para chicos. Todo un mundo es resultado de este proceso histórico, que pone en evidencia al lenguaje de la imagen como un "sutil sistema semiótico", con particularidades propias, y también con interesantes puntos en común respecto al lenguaje de las palabras.
Estamos frente a un libro que invita a su lector (sin distinción de edades) a dejarse llevar por infinitas asociaciones de sentido. Un fluir inagotable de relaciones de todo tipo, que se van generando en quien lee a medida que deja transcurrir una página tras otra.
Vértigo de significados producidos por las imágenes a partir de sus diversos aspectos constitutivos. No sólo el contenido semántico, también la técnica gráfica (y aquí se recurre posiblemente a la mayoría de las conocidas), el material, la disposición en el espacio, aspectos de las figuras... producen significación en cada imagen, y permiten establecer conexiones con las que le anteceden y preceden.
Por momentos, relaciones de contigüidad hacen pensar en la metonimia y la sinécdoque (2) como las figuras retóricas que prevalecen en y entre las imágenes.
Estas relaciones permiten establecer un campo semántico, es decir, un número de ilustraciones se agrupan en la mente del lector según relaciones comunes de significación. "La granja", "la lluvia/la humedad", "animales" son algunos de estos agrupamientos posibles (cada lector generará los suyos)..., pero estos campos de significación se interrumpen en algún momento y derivan hacia otra cosa.
Las relaciones de contigüidad no necesariamente se establecen a nivel del contenido; así, por ejemplo, el caracol deviene formas espiraladas en la página siguiente y circunferencias de gotas de lluvia en un charco en la que sigue.

O la multiplicidad de rostros, se repite en las estatuillas de un cementerio japonés, y en las numerosas flores estampadas de las imágenes siguientes, que luego se relacionarán con las notas de una partitura musical para ingresar a un nuevo campo semántico, el de la música, con el pianista interpretando esa misma partitura.
Esta sucesión de imágenes conectadas por algún aspecto del significante parece producir en el lector un efecto de "metamorfosis", como si no se tratara de diferentes imágenes sucesivas, sino de una misma imagen que va sufriendo procesos de transformación de una página a otra.
También la técnica empleada o la materia misma establecen puntos de relación entre las ilustraciones. El "Monigote de tierra" se conecta con "Tierra emborronada", que a su vez se relaciona con "La pintura de Sacha". En la primera conexión se trata del mismo material utilizado de diferente modo, en la segunda son dos materiales distintos pero usados de manera semejante.

Otro tipo de relación que se establece es de sustitución o metafórica. Mientras las primeras relaciones eran por contigüidad, como en el caso del desayuno que nos remite a "Piel de vaca", y luego a una vaca en el césped junto a unos pies (con zapatos de cuero); "Hierbas altas" en conexión con la imagen anterior se enfrenta con "La barba de François". Una fotografía del fragmento del rostro de un hombre produce un efecto de distanciamiento pero a su vez, establece la metáfora entre las hierbas y la barba.

Las fotografías de dos instalaciones —"Sombra a las 15 horas" y "Sombra a las 18 horas"— logran dar cuenta del devenir temporal, pero ésta no es la única oportunidad en la que la representación del tiempo se hace presente en el libro. Dos fotografías enfrentadas nos recuerdan al oxímoron (contradicción): a la izquierda el rostro de un bebé de porcelana, a la derecha el rostro de una anciana.

Estas fotografías, a su vez, continúan imágenes que podríamos englobar dentro del campo semántico: "la vida" o "el paso del tiempo". El fotograma "Números" (del 0 al 9, faltando el 2 y el 5) se conecta con "Diez años de Marilou", una sucesión de nueve fotografías, desde la ecografía hasta la joven adolescente. A esta imagen le continuará la repetición de la ecografía y la imagen de una pequeña en su bañera, para sucederles luego las fotografías enfrentadas de la muñeca de porcelana y la anciana antes nombradas.
Las técnicas empleadas son numerosísimas: óleo, grabado, acrílico, aguafuerte, monotipia, tinta, témpera, fotografía, fotograma, aguafuerte, lápiz, instalaciones, pastel, cartón piedra..., y productoras de significación en sí mismas. Un ejemplo es "Niños de arena" (composición sobre mesa de luz), que por la técnica empleada nos permite pensar en un sueño, quizás el del "Durmiente" (en témpera) de la imagen anterior, precedido a su vez por la bombilla eléctrica.

El libro comienza y finaliza con "el lector" en cartón piedra, leyendo el mismo libro que nosotros, los lectores reales, tenemos en nuestras manos. Podríamos decir que un libro, en definitiva, tiene su comienzo y su fin en el lector. Se trata de fotografías de estos lectores/esculturas en espacios al aire libre. En la primera página el libro está cerrado y vemos su tapa, en la última el libro está abierto en la primera página. Es decir que el lector/escultura está por comenzar a leer el libro que nosotros estamos finalizando, y en el que él mismo es representado leyéndolo. Puesta en abismo del acto de la lectura.

Pero no sólo el lector está representado en este libro, también los "autores" aparecen con la misma técnica (cartón piedra) paseando por París o en la playa. ("Nosotros dos en París", "Yo", "Nosotros dos en la playa", "Yo, desnuda"). El yo que enuncia se repite en otros títulos como "Mi coche" y "Autorretrato" (y de algún modo también en los numerosos nombres propios aludidos en los títulos de las imágenes).
El yo/nosotros que enuncia, y el lector-enunciatario forman parte de la representación. La técnica empleada, fotografía en el medio natural, con objetos "reales", como la silla en la que se encuentra sentado el muñeco en cartón piedra, produce una confusión de límites entre la representación (la ficción) y la realidad. La representación del acto mismo de la lectura, con sus participantes (autor/lector) así como del libro mismo como objeto, da lugar al efecto en el que la ficción habla de la ficción misma. También el acto de la creación plástica forma parte de un conjunto de imágenes en las que se representa a una niña pintando ("Sacha pintando"), el material ("Tubos de pintura", "La pintura de Sacha", "Paleta de pintor"), y el proceso mismo de realización de un cuadro ("Realización del cuadro", "Cuadro realizado")...
Hablar de este libro no es tarea fácil, ni es posible tampoco dar cuenta de sus infinitas posibilidades de lectura (tarea imposible para cualquier libro, por otra parte). Todo un mundo parece destinado justamente a eso, a recordarnos nuestra libertad para percibir, para representar, para interpretar, para otorgar significación al mundo.

Marcela Carranza
Notas
(1) Meek, Margaret. "¿Qué se considera evidencia en la teoría sobre literatura para niños?". En: Un encuentro con la crítica y los libros para niños. Caracas, Banco del Libro, 2001. Colección Parapara CLAVE.
"Elaine Moss (1981) ha demostrado concluyentemente que los críticos adultos hacen una pobre lectura de los libros ilustrados, que son simultáneamente la primera lectura de los niños y sutiles sistema semióticos. Un libro ilustrado invita a todo tipo de lectura y permite la invención de un conjunto de historias en vez de una sola. Sólo los libros ilustrados, con su variedad de perspectivas y puntos de vista, técnicas artísticas y formas de enseñar convenciones respecto a imagen y texto, ofrecen la oportunidad y los medios para definir la poética de una literatura que se dirige exclusivamente a los niños."
(2) La "metonimia" es una figura retórica frecuente en el lenguaje corriente, una figura de desplazamiento por contigüidad: para referirnos a un objeto, mencionamos otro que está en contacto con él. Por ejemplo, cuando decimos "Me tomé unas copitas" (para referirnos al contenido, mencionamos el continente, el envase).
Alvarado, Maite y Yeannoteguy, Alicia. "Narración". En: La escritura y sus formas discursivas. Buenos Aires, Eudeba, 2000. Pág. 57.
La "sinécdoque" es una figura retórica que consiste en tomar una parte por el todo, o el todo por una parte, o la materia de una cosa por la cosa misma, o el género por la especie, y a la inversa.
Imaginaria agradece a Antonio Ventura, del Grupo Anaya, la autorización editorial para la reproducción de imágenes del libro - © Katy Couprie / Antonin Louchard / Éditions Therry Magnier / Grupo Anaya.
Marcela Carranza es maestra y Licenciada en Letras de la Universidad Nacional de Córdoba (Argentina). Como miembro de CEDILIJ (Centro de Difusión e Investigación de Literatura Infantil y Juvenil) formó parte de la coordinación del programa de bibliotecas ambulantes "Bibliotecas a los Cuatro Vientos" y del equipo Interdisciplinario de Evaluación y Selección de Libros. Publicó artículos en revistas y participó como expositora en congresos de la especialidad. Actualmente se desempeña como coordinadora de talleres en el área de la literatura infantil y juvenil en la Escuela de Capacitación Docente (CePA), de la Secretaría de Educación del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, y profesora tutora en el Postítulo de "Literatura Infantil y Juvenil" de la misma institución.

Chris Johns

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Obón de Castro

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