sábado, enero 26, 2008
Carmen Electra
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Lo más real de Goethe
El gran autor alemán sintió siempre una gran pasión por el arte, que se reflejó en su persistente práctica del dibujo. Una exposición en Madrid presenta 75 de sus bocetos
Hablamos demasiado. Deberíamos hablar menos y dibujar más". Irónicamente, quien esto escribió fue un maestro de la escritura, uno de los grandes de la literatura universal, Johann W. Goethe (Francfort, 1749-Weimar, 1832). El autor de Fausto llevó dentro de sí durante toda su vida el veneno del arte. Su "eterna necesidad de la naturaleza" le impulsó a dibujarla. A los 25 años, un autor consagrado gracias al éxito de Las desventuras del joven Werther, se debatía entre la exaltación y la desesperación, entre la poesía, el drama y el dibujo. Buscaba el arte con desesperación. Necesita sacar su veta de artista y comienza a aprender la técnica de la pintura al óleo en el taller del maestro Nothnagel, en Francfort. "Las artes plásticas", escribe en 1773, "me tienen cogido casi por completo. Lo que leo y lo que hago es por ellas y día a día percibo mejor cuánto más valioso es dirigir la mano a lo más diminuto y elaborarlo que dedicarse a dar cuentas a otros de la perfecta maestría que uno tiene".
El joven Goethe hubiera dado casi cualquier cosa por haber pasado a la historia como artista pero el destino le reservó otra credencial. Frente a la locura, él anteponía la belleza, lo real, lo característico. Admiraba a Rembrandt, pero militaba en la autolimitación del artista: "Aquello que el artista no ha amado, aquello que no ama, no lo debe describir, no lo puede describir...". Goethe dibujaba cuanto veía pero, como escribe a Charlotte von Stein en 1776, conoce cuál es su techo: "Noto con demasiada claridad que nunca llegaré a ser artista". Se equivocó.
Goethe dibujó durante toda su vida. Su casa-museo en Weimar atesora centenares de sus obras. Una selección de ellas se expone ahora en el Círculo de Bellas Artes de Madrid. Setenta y cinco obras que recogen dibujos de naturaleza y de sus viajes por Suiza e Italia. Una exquisitez con joyas únicas, como el facsímil de un pequeño libro de viajes, un poema visual dedicado a C, la princesa Carolina de Weimar, que jamás había salido de Alemania. Javier Arnaldo, conservador del Museo Thyssen y comisario de la muestra, señala la singularidad de la exposición: "Nunca se había hecho nada sobre el Goethe paisajista. Hizo muchísimos dibujos, de los que mostraremos 75, pero ésta es una selección mínima de su trabajo. En Weimar se conservan alrededor de 2.500, de los que dos tercios de ellos son paisajes".
Goethe siempre trabajó con artistas, apreciaba su cercanía que le servía para enriquecer su trabajo o para pedirles algún apunte que luego él recrearía. Con uno de sus amigos, el pintor Heinrich Meyer, realizó algunos bocetos a cuatro manos. En su viaje a Italia, Goethe introdujo en sus dibujos las enseñanzas recibidas de Jacob Hackert. Emplea diferentes técnicas, la aguada, acuarela, tinta, lápiz. Logra nuevos elementos de sombreado, de luminosidad y consigue algunos de sus dibujos más tristes porque están cargados de espontaneidad, algo poco habitual en el escritor alemán. El Goethe de esa etapa italiana es un precursor de la pintura de paisajes románticos. Italia, Nápoles, le proporcionan inspiración, ruinas y campo, la historia y lo real. Se adelanta en casi treinta años a las grandes obras de Caspar Friedrich, el artista romántico por excelencia.
En la exposición, Arnaldo ha querido mostrar el contraste, la noche con las nubes, la ciencia con los poemas. "He buscado las polaridades porque es un principio que Goethe siempre anhelaba". Observando los dibujos se aprecia la admiración que éste sentía por los pintores holandeses, su pasión de juventud. En los últimos años, en cambio, sus dibujos registran influencias francesas de Claudio de Lorena, algo que el escritor reconoció abiertamente.
"Por encima de cualquier otro fue el ojo el órgano con el que comprendí el mundo", escribe en Poesía y verdad. Goethe se siente lleno de arte, de naturaleza. Sube hasta la cima de montañas, como el San Gotardo, el Brocken, el Mont Blanc; realiza estudios de bosques, de rocas. Es un "cazador" de cuadros. Tiene una mentalidad científica pero es también un observador y un artista de la naturaleza. Cuando en 1786 inicia su Viaje a Italia, dibuja de una forma absolutamente increíble el Danubio. "No hay precedentes en el paisajismo sobre esta forma de representarlo", afirma Arnaldo. "Mi ojo se educa increíblemente y mi mano no debe quedarse atrás del todo", escribe desde Italia. Y su trazo se vuelve delicado plasmando las vistas de Venecia, de Roma, la villa Médicis, el lago Albano, Castelgandolfo... más que copiar de memoria paisajes, ejecuta ya composiciones del natural. Dibujar, como escribió a Humboldt, sacaba en él "lo más real".
Cuando llega al sur de Italia, Nápoles y Sicilia transforman su mirada. El volcán Etna le atrae como un imán. La espuma de las olas le fascina. Realiza apuntes de una tempestad en el mar, camino de Sicilia. Sus dibujos adquieren tintes del paisaje clasicista francés. "Me tomo muchos esfuerzos en suprimir mi forma alemana, tan estrecha de miras", escribe a Charlotte von Stein desde Roma. Cuando Goethe toma entre sus dedos el lápiz lo hace con tal entusiasmo que podría agujerear el papel si no fuera por su educación exquisita. Su conocimiento del paisaje es ya enciclopédico. Nada se le escapa. Capta exultante los tonos del arco iris. Está en pleno proceso de elaboración de su teoría de los colores, pero a la vez estudia botánica y mineralogía. Pinta rocas y canteras, cuevas y valles.
La exposición se cierra con un grupo de dibujos de los años 1810-1811, que Goethe seleccionó para realizar una edición de grabados acompañados de sus poemas. Texto e imagen unidos, o "una ayuda conveniente con palabras". Es el colofón. La hazaña del poeta que se siente de forma vehemente un artista plástico.
Goethe, dibujos de paisajes. Círculo de Bellas Artes de Madrid. Del 31 de enero al 6 de abril.
Issey Miyake vs City glow
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Sexo, calaveras y dibujitos
Los oníricos mundos de Chiho Aoshima, en la Fundación Miró
Bajo el título Terror y seducción, la muestra reúne grandes impresiones digitales que revelan el fantasmagórico mundo de la artista, donde las preocupaciones de la juventud de las megalópolis orientales se mezclan con el peso de la tradición y del mundo de lo intangible. "El budismo tiene diferentes aproximaciones a la muerte, según la escuela. Yo no soy atea, sólo indiferente, pero percibo continuamente lo invisible en mi vida cotidiana", asegura Aoshima, sacudiendo su larga melena oscura. Con su silueta espigada y flexible, como las de las chicas que dibuja, se parece a un personaje de Banana Yoshimoto, joven escritora de culto en Japón y otros varios países. "Me encanta su obra y su forma peculiar de tratar los fenómenos inexplicables que rodean nuestra vida, de abordar la muerte desde una perspectiva positiva e integrar el mundo de los espíritus en la cotidianidad", explica.Le gustan las ruinas y los cementerios y llegó al dibujo por vía tangencial, tras licenciarse en Economía. "Mientras mi generación crecía delante de los dibujos animados, mis padres no me dejaban verlos porque los consideraban violentos, eróticos o demasiado tontos. Y se lo agradezco, porque me obligaron a refugiarme en un mundo de fantasías prohibidas". Un mundo que toma la forma de un océano que vomita calaveras, colinas que se convierten en orondas figuras y ciudades antropomórficas con edificios que cobran vida, para fagocitar las pequeñas hadas aladas, tremendamente sensuales, que comparten protagonismo con lagartos, insectos, reptiles, fantasmas y demonios de la mitología japonesa.
Son las mismas figuritas que protagonizan una serie inédita, dedicada a los signos del horóscopo chino, donde Aoshima sustituye el ordenador con una técnica ancestral que emplea el zumo de palo de santo fermentado para impregnar el papel, posteriormente pintado con acuarelas, lápices de colores y pan de oro. Los dibujos de Aoshima se pueden encontrar tanto impresos sobre un bolso (ha realizado varias colaboraciones con el estilista Issey Miyake), como en los gigantescos papeles de pared con los que ha forrado enteros espacios expositivos y públicos, como la estación del metro de Union Square en Nueva York. Su último trabajo, City glow, es un vídeo de animación en cinco pantallas, sobre una ciudad invadida por una vegetación lujuriosa, en la que hadas y demonios libran una batalla a muerte. "Hay sensaciones, como la inquietud y el misterio que transmiten unas nubes en movimiento, que no se pueden plasmar en papel, necesitan la animación", concluye.
Terror y seducción
Chiho Aoshima vs Kaikai Kiki Corporation
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Bichos contra bichos
De izquierda a derecha y de arriba abajo, parejas de plagas y sus remedios: mosca blanca y swirskii, trips y orius, pulgón y avispa 'Aphidius colemani', oruga 'Spodoptera exigua' y virus de la poliedrosis nuclear.MIGUEL ÁNGEL CRIADO - Madrid - 25/01/2008 16:47
Lucha biológica. Los cultivos bajo plástico de Almería usan insectos para combatir las plagas
Los invernaderos sustituyen los pesticidas por depredadores naturales
Los invernaderos de Almería, donde se desarrolla una de las agriculturas más avanzadas y tecnificadas del mundo, han echado la vista al pasado para sobrevivir. Los agricultores están abandonando el uso de pesticidas químicos y la lucha contra las plagas es ahora cosa de insectos beneficiosos como avispillas, mariquitas o chinches que se comen a los insectos dañinos.Uno de los peores temores del agricultor es ver ejemplares de mosca blanca en su invernadero. En realidad, se trata de dos especies de la misma familia, la Bemisia tabaci y la Trialeurodes vaporariorum, que se alimentan chupando de las plantas. El problema es que sólo le gustan las proteínas de la savia. Los azúcares sobrantes se adhieren a la planta, provocando la aparición de hongos que afean el aspecto del fruto hasta el punto de hacerlo invendible. Además, en hortalizas como el tomate, esos insectos son transmisores de virus vegetales.
El uso de productos químicos hacía a los insectos cada vez más resistentes
La única manera de combatir a la mosca blanca era con pesticidas. Pero el uso continuado de productos químicos ha provocado, a la manera del abuso de antibióticos en humanos, que la mosca se haga resistente. Para Juan Martínez, gerente de la empresa dedicada a la lucha biológica Planprotect, se trataba de una dinámica infernal. “Cada vez había que usar plaguicidas más fuertes y enmayores dosis”.
Esto provocó lo que en Almería llaman “la crisis del pimiento”. En febrero de 2007, varias partidas de esta hortaliza fueron analizados por sanitarios alemanes, que detectaron que los residuos químicos superaban el límite permitido. La mayor parte de los mercados europeos cerraron sus puertas a las más de 500.000 toneladas de pimientos de Almería. Pero lo que parecía un desastre se convirtió en una gran oportunidad. El abandono de lo químico por lo natural, que ya se estaba ensayando, se aceleró. Este año, unas 14.000 hectáreas de invernaderos, la mitad de los existentes en la zona, están usando insectos beneficiosos para combatir alos dañinos.
Parásitos contra la mosca
Un buen ejemplo es el de la Encarsia formosa, una avispa enemiga natural de la mosca blanca. Las hembras usan las larvas de la mosca como nido. Sus huevos se desarrollan dentro y convierten a la larva en su capullo del que, en unos días, sale un nuevo ejemplar de avispa. Cada una puede parasitar unas 250 larvas de mosca blanca y comerse varias decenas. Sin embargo, la Encarsia formosa es muy sensible a las altas temperaturas de un invernadero. Por eso, está siendo sustituida por varias especies de Eretmocerus, unos primos de la familia de los himenópteros. Éstos, que actúan de la misma forma, aguantan mejor el calor. El cerco contra la mosca blanca lo completan varias especies de ácaros Amblyseius, en especial el swirskii. Estos diminutos insectos sorben las larvas de la moscahasta dejarla seca.
La lucha biológica ha sido un éxito en el 90% de las 14.000 hectáreas que la han implantado
Pero el punto fuerte del swirskii es su polivalencia. En su dieta también está la segunda de las plagas que castiga los invernaderos. Se trata de las larvas del trips o Frankliniella occidentalis. Éstas se alimentan perforando las hojas, pero el daño estético no es lo peor, sino su condición de vector del virus del bronceado que acaba con la cosecha de pimientos y tomates.
Para Lola Gómez, propietaria de una finca de 1,7 hectáreas, la llegada del ácaro swirskii ha sido providencial por su capacidad de adaptación y su voracidad. Gómez es una pionera de la lucha biológica. “Los primeros cursos del uso de insectos contra otros insectos los dimos hace 10 años, pero empezamos a probarlos hace cinco”, dice. Al principio, los otros agricultores eran escépticos. Las primeras pruebas fueron un desastre. Hoy, según Coexphal, organización de productores y exportadores de hortalizas de Almería, el nivel de éxito del control biológico supera el 90%.
Dos son los factores clave que explican el fracaso del 10% restante. Sammy Shahrour, responsable del departamento técnico de Planprotect, afirma que la existencia de un monocultivo con centenares de invernaderos muy próximos entre sí hace que el riesgo de infección entre fincas sea muy alto. Además, están los residuos químicos en la tierra. “Los restos de los tratamientos con pesticidas seguidos hasta el año pasado perjudican la implantación de los insectos auxiliares”, dice Shahrour.
Ejército de insectos beneficiosos
Es difícil cuantificar los efectivos del ejército de insectos beneficiosos. Sólo la infantería de ácaros –se sueltan unos 75 swirskii por metro cuadrado– estaría formada por unos 8.000 millones de efectivos. Pero hay muchos otros amigos naturales del agricultor como la mariquita, varias especies de chinches, en especial los Orius laevigatus y majusculus, o los Aphidius, una especie de avispas.
Aún quedan plagas difíciles de tratar. Una es la de los hongos. “La sustitución de los fungicidas químicos no es viable todavía”, recuerda Shahrour. Sin embargo, los agricultores han observado que las plantas crecen más sanas y combaten mejor los hongos por su cuenta. Melchor Cara, que tiene cinco hectáreas sembradas de pimientos, se ha estrenado este año en la lucha biológica. “Al principio, teníamos mucho miedo pero, si has tenido suerte, es una maravilla ver cómo están las plantas. Como nunca”, añade.
Hay otros insectos dañinos como la araña roja, la mosca mirador o varios tipos de pulgones, pero sólo queda uno para el que no hay antagonista. Se trata de los gusanos, en particular la oruga Spodoptera exigua. La lucha contra esta voraz comedora de hojas y frutos recuerda a las armas bacteriológicas. Un medio de combate son los atrayentes sexuales, feromonas sintéticas que atraen al macho hasta las trampas creyendo que persiguen a una hembra. Otra hormona que se usa provoca confusión sexual entre los machos. Lo más reciente en esta guerra es infectar una Spodoptera exigua con el virus de poliedrosis nuclear y soltarla entre las sanas para contagiarlas. Ensayado por la Universidad de Navarra con mucho éxito, es un virus propio de esta oruga, sin incidencia sobre el resto de la fauna y la flora del invernadero. Entonces si se realizará al 100% lo que quieren agricultores como Lola Gómez o Melchor Cara: no usar insecticidas y olvidarse de las plagas.
Enemigo mío
Mosca blanca y swirskii
Las dos especies de mosca blanca, la del tabaco y la de los invernaderos son una plaga mediterránea. En 2005 apareció comercialmente un ácaro capaz de hacerle frente, ‘amblyseius swirskii’, un conocido depredador de árboles frutales y cultivos de algodón en Oriente Medio, pero no de las hortalizas. Sin embargo, se ha adaptado al invernadero.
Una chinche contra la peor plaga
La ‘orius’ o chinche de la flor apenas mide 3 milímetros pero es la más voraz comedora de trips. Este insecto ha desarrollado tal resistencia que ningún pesticida químico permitido puede con él. Pero la suelta de dos orius por metro cuadrado hace mejor el trabajo que los químicos. Se comen las larvas del trips y de adultos también comen trips adultos.
Avispas que acechan al pulgón
Son muchas las especies de pulgones que dañan los cultivos. También transmiten virus. Contra ellos se usa la guerra preventiva. La ‘aphidius colemani’ es un pariente de la avispa que pincha al pulgón y le inocula su huevo. Cuando eclosiona, se lo come por dentro. En Almería, colocan macetas con varios ejemplares a las puertas del invernadero.
Lucha bacteriológica
La oruga ‘spodoptera exigua’ es una gran comedora de hojas y frutos. Se la combate con un bacilo usado en el norte de Europa, pero que no parece afectar a los gusanos del sur. Sin embargo, se ha conseguido manipular el virus de la poliedrosis nuclear, afección conocida de esta oruga. Esta campaña se probará a soltar orugas enfermas que lo propaguen.
Volver a confiar en la naturaleza
Jan van der Blom
Entomólogo y responsable del Dpto. Técnicas de Producción de COEXPHAL
Después de muchos años de usar plaguicidas químicos, se están sustituyendo estos plaguicidas por el control biológico en la horticultura bajo plástico. Las plagas se controlan con chinches u ácaros depredadores, con avispillas parásitas, mariquitas, arañas… Es una realidad en casi todos los cultivos de pimiento y en un alto porcentaje de otros cultivos.
El control químico había llegado a un camino sin salida. Las plagas han desarrollado una resistencia muy alta contra los plaguicidas, lo que condujo a una espiral de cada vez más tratamientos y con menor eficacia. La consecuente presencia de residuos químicos en frutas y hortalizas ha sido la causa de serios problemascomerciales.
El control biológico ha sido posible porque los agricultores han visto sus ventajas. Frente al tratamiento con químicos, han observado que el control de plagas funciona mejor. Además, como los repetidos tratamientos perjudicaban al crecimiento, las plantas agradecen ahora el cambio y producen más en cantidad y calidad.
La aplicación de la fauna auxiliar se ajusta muy bien al entorno natural que los agricultores conocen desde su niñez. La gran mayoría pasó su juventud en el mundo rural tradicional, dependiendo para su supervivencia totalmente de la clemencia de la naturaleza. El huerto lo manejaban, lo mejor que podían, con medios naturales. Todo cambió con la tecnificación de los invernaderos, los sistemas de riego y el manejo de las plantas. Aparentemente, la horticultura se convirtió en un proceso industrial. Por eso, cuando han observado que el control biológico había madurado, los agricultores han abrazado al sistema con alivio y alegría. Rápidamente han aprendido cómo funcionan las especies que sueltan en sus cultivos. Como buenos observadores, a menudo detectan especies de fauna auxiliar que aparecen de forma espontánea.
El éxito del control biológico mejora enormemente la posición competitiva del sector hortícola español frente a otros países. No obstante, la mayor satisfacción para los agricultores es que se saben capaces de alcanzar la mejor cosecha posible en un entorno limpio de residuos y lleno de vida.
Un jardín vertical en casa
Son más las personas a las que les gustan las plantas que las que tienen suficiente espacio o tiempo para cuidarlas. Al rescate de los primeros promete acudir el jardín de pared que adorna esta página de arriba abajo. Y sí, existen los jardines de pared. Flowerbox se llama y se vende desde 14 euros. Es una caja de plantas en materiales como el cartón, el aluminio, la cerámica o la madera.
En formas clásicas, como marcos de cuadros rectangulares, cuadrados o atrevidas como cilindros y conos, que colgados en la pared sostienen plantas vivas. Hay 70 variedades de microplantas para escoger, con o sin flores. Cada Flowerbox está compuesta por un kit que incluye la caja (soporte) elegida, tiestos de aluminio, pipeta de riego y las microplantas y microflores vivas elegidas. Para su mantenimiento, sólo requiere los cuidados habituales de riego de cualquier planta. Si quiere ver su jardín desde otro punto de vista, Flowerbox vende en su tienda de Madrid y on-line (www.flowerbox.es). En cualquier caso, debe saber que por mucho que sean verticales, con estas plantas, tener mano es lo más importante.
- c.ethel
Un YouTube para los intelectuales
TIM ARANGO - The New York Times - 26/01/2008 En junio de 2006, Peter Hopkins, licenciado por Harvard en 2004, idealista y con conciencia civil, viajó a su antigua universidad desde Nueva York para reunirse con Lawrence H. Summers, el economista y ex ministro de Hacienda.
Hopkins, que consiguió la cita gracias a su amistad con el ayudante de Summers, tenía una idea para un negocio: una web que pudiera hacer por los intelectuales lo que YouTube, la popular página de vídeos, hizo por los bulldogs o los monopatines.
El gancho -"un YouTube para las ideas"-, gustó a Summers. "Hay que reconocer que Larry está abierto a las ideas nuevas", decía recientemente Hopkins. "Me sometió a un interrogatorio de dos horas". En una era de contenido generado por los usuarios, Summers tenía una preocupación: "Supongamos que alguien cuelga un vídeo porno junto a mi discurso macroeconómico".
Llevó cierto tiempo, pero un año después de esa reunión, Summers decidió invertir en la página, llamada Big Think, que debutaba hace poco.
Big Think (www.bigthink.com) mezcla entrevistas con intelectuales conocidos de diversos campos, desde la política al derecho pasando por los negocios, y permite a los usuarios participar en debates sobre cuestiones como el calentamiento global o el sistema bipartidista. La página tiene previsto añadir nuevas prestaciones sobre la marcha, entre ellas una aplicación para establecer contactos sociales al estilo de Facebook y, según Hopkins, le gustaría que se convirtiera en un lugar popular entre los estudiantes universitarios que busquen fuentes originales.
"He tenido la idea general de que existe cierto apetito entre la gente de mi edad por contenidos más intelectuales", señala Summers.
También se animó a participar un puñado de inversores acaudalados como Tom Scott, que se enriqueció fundando y vendiendo la empresa de zumos Nantucket Nectars. "Suelo fiarme de mi curiosidad, y sé que millones de personas son como yo", afirma Scott. "Me gusta este tipo de cosas. Creo que existe un mercado para esto".
Hopkins, de 24 años, y su socia, Victoria Brown, de 33, gestaron la idea de Big Think en 2006. Cuando exploraron la Red, Hopkins y Brown vieron una gran variedad de vídeos inmaduros y sobre famosillos.
"Todo el mundo dice que los estadounidenses son estúpidos. Eso es lo que solemos oír de los inversores de riesgo cuando tratamos de recaudar dinero", comenta Hopkins.
Obviamente, Hopkins y Brown no pensaban igual, y el éxito de la empresa depende de si se demuestra que a los estadounidenses les apetece otra clase de contenidos. Ahora mismo, el modelo de negocio de Big Think es rudimentario: atraer a suficientes espectadores y luego vender publicidad. "Esperaremos hasta que despierte interés para buscar anunciantes", afirma Hopkins.
Así que, por ahora, el dinero fluirá en una dirección para Big Think: hacia fuera. Durante los últimos meses, los productores de Big Think, que trabajan en varias mesas de una oficina de Manhattan, han amasado un archivo de unas 180 entrevistas con pensadores, políticos y líderes empresariales destacados.
Esos vídeos reunidos durante los últimos meses se introducirán poco a poco y se utilizaran de varias maneras. Por ejemplo, la página puede formular la pregunta: "¿basta con tener dos partidos?" y recopilar vídeos de gente como John McCain, el senador republicano y candidato presidencial. Los espectadores pueden enviar sus opiniones. "La idea que hay detrás de Big Think es que tienes que sentarte unos minutos y escuchar a gente que sabe más que tú", afirma Hopkins.
Hopkins espera que la página pueda trascender el partidismo y convertirse en un destino para pensadores abiertos a escuchar visiones opuestas.
"Vivimos en un mundo hiperpartidista con gente realmente inteligente en ambos bandos", asegura Hopkins. "Pero existe mucha información que no se intercambia por culpa de estas falsas barreras. La gente debería estar expuesta a los contrapuntos".
Noelia Chimpancé Lola vs Jorge Sierra
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viernes, enero 25, 2008
Leodegario vs "Maribel Verdú"
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